嘆為觀止!清代極品玉器┃清朝乾隆皇帝 和闐羊脂白玉「痕都斯坦工藝鏤空活環玉香薰」

乾隆帝曾多次作詩讚譽「痕都斯坦工藝」鏤空活環玉香薰,在清代玉器史上有著重要地位。嘆為觀止!清朝乾隆皇帝玉器極品!連拍賣會、博物館都見不到的絕世珍品!

 

痕都斯坦工藝鏤空活環玉香薰

整塊和闐玉籽料雕琢而成,和闐玉等級中最昂貴稀有的羊脂白玉質地,油潤、潔白、純淨,整器一體成型,香薰鏤空雕繁複「痕都斯坦工藝」,活環毫無任何接縫,從古至今,只有清朝乾隆皇帝時期能達到此種爐火純青的至高境界。

 

玉器皿、玉瓶、玉爐,在古代玉雕中占有重要的位置,由於用材較大且不易掏膛,宋代以前,玉器皿製造發展緩慢,品種較少,數量也不大。至清乾隆時期,因國力強盛,且與新疆西域關係良好,和闐玉料的充裕,玉器皿作為高端賞器得到了皇家的推崇,作為文房用具進入了乾隆皇帝的書房。其製作工藝也結合了中外成熟的琢制技藝,愈發成熟和精湛。該器物用料講究,玉質油潤,連國際拍賣會也難能見到如此珍貴的絕美逸品,為收藏家夢寐以求的精品。

 



痕都斯坦玉器

痕都斯坦,是指建立於1526-1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部,亦有「溫都斯坦」、「痕奴斯坦」等譯名。後來乾隆皇帝按照藏語及回語發音,親自考證,確定譯作「痕都斯坦」。 痕都斯坦玉器,頗為清代宮廷所重,乾隆帝曾多次作詩讚譽,紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載 「今琢玉之巧,以痕都斯坦為第一」,可見其在清代玉器史上有著重要地位。

 

痕都斯坦玉器的風格特點

主要以食器與雜器兩大類,以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設玉卻很少。痕都斯坦玉器的形制也比較特殊,常以動物和花形構成,有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉,器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉,如葵瓣盤、蓮花式碗,極為常見。還有的則採用不同的獸耳或獸角作器物的造型,逼真細膩,新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇,其形或作花,或作花瓣,或呈葉形。

明顯的特徵就是因為受當地的氣候和自然條件,以及風俗習慣的影響,體現在器物上紋飾有著明顯的異域色彩。花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾,花草以莨、苕、蓮為主。「莨」即野葛,俗稱「老虎腳爪草」;「苕」即「葦花」,也叫作「凌霄」、「紫葳」;這裡的「蓮」不是我們常見的池塘里的蓮花,它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。組合花中常見的是菊花,另外還有葵花、折枝花等,其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當地特有的植物品種。傳統行話將這些花草統稱為「祥花和香草」。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合,有的構成層花疊葉,講究對稱布局,顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機,而且為了加強裝飾效果,常採用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀,以形成美妙的圖案,使玉器更加富麗堂皇,亦有金粉直接描繪圖案的。

 



其工藝主要體現在以下方面:

1、雕工複雜,碾磨細緻

痕都斯坦玉器採用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。花葉紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋,即雕刻時先琢平底子,再淺浮雕紋飾,形成凹凸的視覺反差,增強其藝術表現效果,所以器物皆磨去琢痕,碾琢極細,乾隆皇帝曾詠詩「細如髮毛理,渾無斧鑿痕」,就是對其雕工的高度讚譽。

2、鑲嵌裝飾,富貴華麗

痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑,或僅用陰線浮雕來作裝飾,而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出,表現出器物的華麗。另外,痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統人文的雅致意韻全然不同。

3、器物薄巧,工藝高超

痕都斯坦玉器採用水磨技術,通體玲瓏薄透,鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄,由外透過器壁能看清器內盛裝的物質顏色,由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器,由於胎體薄,拿在手上又輕又巧,有輕若浮雲之感。正如乾隆皇帝稱讚的那樣:「在手疑無物,定睛知有形。」「薄於紙更輕於銖」、「撫外影瞻內」。

它還具有另一個特點,放在水上能飄動,不會沉入水中,故被人稱為「水上飄」。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大,技術性強,因為薄胎的坯體薄、強度低,製作過程中極易破裂。製作者在製作時,需具備高超熟練的操作技藝,執行嚴格的工藝規程。在古代,玉瓶類器物「掏膛」的手段是一門絕技,玉雕匠人需隨著器物的形狀,將實心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米。可見這種工藝的難度之高

 

藏品詳細資料

年代:清朝/乾隆皇帝

質地:和闐玉/羊脂級白玉

收藏者:中鼎文物

 

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